詩人の血 (1932)

全編にわたりコクトーの映像感覚がさえわたり、「フランス映画を語る上でさけて通ることができない作品」と絶賛されている。 物語は存在するようで存在しない、まさに実験映画であり、 コクトーは本作をを「表情、形式、身振り、音楽、幕数、場所を自由に選び、非現実的な出来事を現実にした記録映画である。」と語っている。